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台上这么多人都在看着,李舜自然不好意思就这么大喇喇的坐着。站起身,李舜很是真诚的鼓起掌来。也许是因为他的带头作用,台下正在围观的众人都爆发出热烈的掌声。
“不错,不错。效果很出乎我的意料。感谢大家的付出。”李舜微笑着,向台上的众人很是正式的鞠了一躬。这下台上的那帮子丫头,一个个都开始兴奋了起来。
李舜最喜欢的就是,这种先扬后抑的冲击。先小小的捧上一把,再狠狠踩下。这样心理落差太大,容易记住事。
压了压手,制止住大家继续的颅内高潮。李舜严肃的对在场的众人说道:“但我们也要看到,自身的不足。”这句话如当头棒喝般,众人也纷纷开始收敛了心神。
其实李舜对前世的千手观音舞蹈,也是有自己的想法。前世受限于很多舞蹈队员的自身条件,千手观音舞编排的时候,没有设计什么腿部动作。
看过敦煌莫高窟壁画的人都应该清楚地了解到,佛家人物腿部动作的千变万化才是最为惊人惊叹、令人目不暇接的精彩所在!
相比之下,手部动作虽然也呈现出多样的变化,但它更多地只是一种外在的表现形式;然而,腿部动作的变化却深深地蕴含着佛家舞蹈的真谛与精髓。
那些壁画中的佛家人物,他们的腿部动作流畅自然,如行云流水般舒展自如。每一个细微的动作,都传递着佛家对生命和宇宙的理解。
仿佛在诉说着,千年古刹中的智慧与奥秘。从踮脚到屈膝,从抬腿到跨步,每一次腿部肌肉的伸展和收缩都是一种独特的表达方式。
或许正是因为腿部动作的复杂性和深度,使得佛家舞蹈成为了一门需要用心去领悟和感受的艺术。只有通过仔细观察和品味,才能真正领略到其中蕴含的深邃哲理和无尽魅力。
响鼓不用重锤,李舜也不准备声嘶力竭的去试图证明什么。而是很平静的要过一名演员手上的扇子,缓缓打开。
这才说道:“千手观音舞蹈最大的精髓,是十几人成一人。几十双手的动作给人的画面感,应该是跟这扇子打开样。丝滑,连贯,带着延续性。而这些,也是各位舞蹈中欠缺的。”
这下在场的众人,也都收起了原本漫不经心的神情。原以为李舜又不是专业人士,点评估计也就是应景之说。没想到一开口,就能抓住了这个舞蹈的核心。
见大家都在点头,李舜继续说道:“手部动作还要多练多配合。最起码要正前面的观众
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